日本水墨画巅峰之作——长谷川等伯《松林图》
日本美学的基础就在那空的空间之中，大量的意义就建构在那上面。一种重要的沟通层次就存在于我们称为“白”的维度内。——原研哉
▲《松林图》（局部）
年，已52岁高龄的丰臣秀吉喜得贵子，欣喜若狂，为其取名鹤松。然而，深受万般宠爱的鹤松，在三岁时便早夭。
悲痛万分的秀吉，为其修建了被誉为“京都第一寺”的祥云寺（今积智院），汇集天下能工巧匠。
蛰伏京都的画家长谷川等伯抓住了这一千载难逢的时机，得到了秀吉绘制寺内金壁障画的重要委托，借此对抗雄踞画坛的“狩野派”。
▲丰臣鹤松（－年）
接到委托后，等伯带领弟子们和长子久藏来到祥云寺。描绘了《枫图》、《松与秋草图》、《松下*蜀葵图》等作品。
作品尺寸巨大，画中松、枫等如同实物般大小。整个画面以金箔、银箔装饰背景与祥云，金碧辉煌，炫目华丽。辅以线条细腻，纷繁茂盛，自然状态自由生长的花草，成为璧障画的典范。
凭借这一系列作品，等伯在京都画坛大放异彩，加之此前雄踞京都的狩野永德在年去世，等伯成为超越“狩野派”的第一画师。
▲长谷川久藏《樱图》
▲长谷川等伯《枫图》
然而，在完成这项委托后不久，登上人生巅峰的等伯，再也没有画过炫目多彩的金碧画，而是完全沉浸在水墨的黑白世界里。什么原因让他脱胎换骨？他经历了什么？
完成祥云寺障壁画之后的几年，等伯创作了一对与此前风格完全不同的六屏巨作《松林图》，一幅寂静、深刻而又充满未知感的画作。
作品完成的时间尚不确定，估计是在年左右的桃山时代，即16世纪末，被誉为日本水墨画的巅峰之作。
《松林图》现藏于东京国立博物馆，并于年被指定为日本国宝，被视为日本最著名的艺术品之一。
▲松林图--长谷川等伯
这是怎样一幅传世名作？
由一对六扇屏风构成的《松林图》，以动感、有力的笔法，绘就水汽、雾气氤氲之中，若隐若现的松林。
在《松林图》中，长谷川等伯用深浅不一的墨色，描绘呈现弥漫在雾气中，错落有致的松林景致。隐藏在雾气中的松树，株株遒劲茂盛，浓墨皴擦出繁茂的松树树冠，随着整株迤逦向下，墨色层层渐变。
远景的某些枝干，仅用淡墨晕染而成，烟雨之气用墨渲染而出。贴近画作，仔细观看，只见一些黑线聚集在一起，像是信笔涂鸦；稍微后退一点距离，黑线描绘的松针清晰可见；再远一些，一望无尽的松林便跃然纸上。
▲《松林图》（左）
画家等伯以单纯的黑白两色，勾勒出远处水气氤氲中衬托下的松林。整个画面一片朦胧，画家以极少的笔触，简练的构图，反而营造出强烈的视觉效果。雾霭随风吹拂，松林彷佛在晃动，观者甚至可以从画作中嗅到空气中的潮湿气息。
▲《松林图》（右）
长谷川等伯尤为崇拜南宋画僧牧溪的作品，他的《竹林猿猴图》就是一幅致敬牧溪的作品。《松林图》的笔墨间，也明显有牧溪作品的影子。
他吸收牧溪酣畅淋漓、不拘成法的笔墨特点，强调虚实、空间对比等特点的同时，夸大笔锋变化与墨色对比。
在略微泛*的纸本上，蔓延开来雾气、烟云以及烟雨相交，营造一种通透感。这样的描绘方式，被认为直接来源于牧溪。
▲牧溪《潇湘八景·渔村夕照图》（局部）
《松林图》的画面上，大片留白，与其说等伯画松树，不如说他画的是留白和空间。画家对树与树之间空白空间的强调，胜过描绘树林本身，画作的主题，在于画家苦心经营的迷蒙雾气与空白，而非那些树。
通过大量余白和对空间深度的描绘，等伯的画氤氲出富有哲理性的余韵，将观者的心灵也带到幽玄的彼岸。
日本著名设计师原研哉认为，空间才是等伯绘画的主体。通过大量余白和对空间深度的描绘，等伯的画氤氲出富有哲理性的余韵，是一个可以任由观者的灵在其中徜徉飘荡无所限制的带有神性的空间。
这样的表现方式，将等伯与牧溪区别开来，成就其在日本艺术史上的地位。
▲大量余白
等伯的水墨画，追求有效地表现墨的浓淡及光的效果，营造出符合日本美的水墨画。
画家精心营造的浓密空气中，充盈着一种微妙的活动，令观者的感觉在那空间中飘荡，已步入画中微寒的浓雾中。画家以迷雾，唤起那无边无际、虚无缥渺的想象力的世界。
▲墨色深浅不同以突出雾感
创作此作时的等伯，站在巨幅《松林图》之前，面对浓雾中若隐若现的松林，他看到了什么？又想到了什么？
长谷川等伯刻意描绘隐藏万物的雾、水汽，被隐藏的松林等若隐若现的图像，似有非有，隐蔽之下，生成“幽玄”的美学意境。寂静无声、宛如永远留住一瞬间体验的风景，也让人感受到寂寥的世界。
大片空白引向无限延展的松林深处，呈现松林的幽深，带出空寂与深远，等伯画出幽玄的日本水墨画，也画出内心的孤寂。
等伯的《松林图》，体现了一种特有的日本美。这样的方式，为构筑后世日本水墨画乃至日本画的框架，奠定了不可或缺的基础，也构筑了“物哀、幽玄、侘寂”三大概念为基础的日本美学核心。
有人说，等伯的《松林图》，描绘的是他家乡能登岛上分风景，当地人借松树抵御海风的侵袭。然而，画中传达的阵阵寒气，与其说是描绘远乡的风景，不如说是以画作，表达内心的感受
▲雾气弥漫的松林
年，等伯人生的贵人千利休的去世，再度让他伤心欲绝。暴雨浸漫的京都，大权在握的丰臣秀吉，派出三千武士，围逼茶道宗师千利休，命其切腹自尽。
次年，年仅26岁的等伯之子久藏，英年早逝。久藏继承父亲的绘画天赋，在祥云寺所作障壁画《樱图》，与父亲的《枫图》交相辉映，展现出非凡的才华。然而，就在完成此作的第二年，久藏便同画中的樱花般陨落，让等伯伤心欲绝。
为失去爱子伤心的不仅仅是等伯，还有与其命运相殊的丰臣秀吉。
这位出生贫贱，从底层奋斗不止，一路腥风血雨，最终功成名就，登上权利的巅峰。然而，深受命运捉弄的秀吉，儿女尽失，只剩下孤家寡人，面对未来，恐怕也只剩下无尽的迷茫！
▲远观画面使人身临其境
关于《松林图》
画作表现了在水汽、雾气中，若隐若现的松林；
作品深受南宋画僧牧溪作品的影响；
画家表现出幽玄的日本水墨画，也画出内心的孤寂；
体现出一种特有的日本美学；
日本“国宝”，被视为日本最著名的艺术品之一。