题记
我们知道，很多瓷器品种的诞生，其实都是源于失误或者意外。
比如，康熙年间，郎廷极奉旨仿烧明代红釉瓷器，因为釉料配方失误，窑温过高，而意外发现了一种颜色更为饱和、流动性大，玻璃质感强烈的新釉色，它就是号称色釉第一的郎红。
毫无疑问的是，烧制郎红，也不可避免的会出现失误，于是就有了郎窑绿和豇豆红（最早的豇豆红釉应该是在烧制霁红瓷器的过程中形成的，比郎绿早。只不过，烧制郎红的过程中也会因为窑内温度和气氛的差异，形成豇豆红釉）。
今天，我们单说一下郎窑绿哈。
清康熙窑变釉小尊（观复博物馆藏）清豇豆红太白尊（台北故宫藏）
据说，在烧制郎红的过程中，朗廷极偶然发现一些瓷器的釉面会发生窑变，形成红绿相间的釉色。如果按照常规的思维方式，这应该算是严重瑕疵了，应该砸掉才是。郎廷极的过人之处就在于，他从失误中发现了新的可能性：在郎红的基础上，创烧出一种前所未有的高温绿釉瓷器。郎廷极（-）
经过反复实验，不断总结：一方面想办法消除绿色，以求烧出更加纯正的红釉；一方面另辟蹊径，不断放大绿色成分，御窑厂终于烧成了比郎红更加稀少、珍贵的高温绿釉新品种——郎绿。清郎绿尊（大都会博物馆藏）
绿釉器在中国历史上并不鲜见，郎绿的珍贵之处在哪里呢？早在西汉时期，古人就已经烧制出了非常成熟的绿釉陶器，但是，跟同时期的红釉、*釉、复色釉一样，它们都属于低温釉陶，不具备实用性，基本上都只用在冥器上面。汉代绿釉陶楼（国家博物馆藏）唐宋时期的陶瓷器上，也时常可以看到绿色点釉和图案，还出现了著名的“绿定”。整体上看，直到明代早期，人们对绿色釉的兴趣都并不浓厚。唐代长沙窑瓷器上的绿色釉真正成熟的绿色釉瓷器，出现于明清时期。最早是明成化时期的孔雀绿釉，之后又有松石绿、瓜皮绿、秋葵绿等中温（-度）或低温瓷器（-度）。而所有绿色釉瓷器中，唯有郎绿和苹果绿属于高温瓷，是在-度的高温中烧制的。明宣德孔雀绿釉高足碗无论郎红还是郎绿，都是以铜为着色剂，全凭人工控制窑内的温度和气氛，在还原气氛下烧成红色，在氧化气氛下烧成绿色，烧成难度极大，成品率极低，当时民谚就有“若要穷，烧郎红”的说法。
所以，传世的郎绿作品非常罕见。
清雍正郎绿小橄榄瓶（故宫博物院藏）
清郎红梅瓶（西泠印社）清郎绿观音尊清郎绿苹果尊清康熙郎绿釉水丞郎绿釉层均匀较薄，釉色稳定，呈翠绿色，鲜明艳丽，釉面上有较强玻璃般光泽，有翡翠一般的质感。釉下紧贴胎体处布满细纹片，俗称“苍蝇翅”。用10倍放大镜细看，在釉面上可见密集细小的小点，应该是在高温烧制过程中，由釉内小气泡所致。郎绿釉面开片器底近足处有一圈不过足垂釉，俗称“郎不流”。垂釉自然整齐，有一种流至底足曳然而止的感觉。厚釉处釉色加深，呈现深绿色。郎绿瓷器底足器内施青白釉，釉层较厚，无开片，釉色与底足内白色闪青釉有较明显区别。口沿处有一圈明显粉白釉俗称“灯边草”。灯草边《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》一书记载，郎绿比郎红更加稀少，“当时郎窑绿比郎窑红贵重十倍”。也正是因为这个原因，清中期以后，郎红、郎绿烧造技术都相继失传，一代名瓷，终成绝响。
说起郎窑绿，不得不提到另一个名人—白求恩。
白求恩年轻的时候原本不是学医的，他喜欢艺术，跟瑞恩一起跑英国学留学，又从英国购买中国瓷器到加拿大售卖，赚了不少很多钱。他对中国的了解，或许就是从瓷器开始的。二战期间，白求恩来到中国，支援抗战。他去世以后，多件瓷器搁在他们家的车库，一放一个世纪，其中就有珍贵的郎窑绿。
七八十年代，景德镇建国瓷厂曾复烧郎红，而难度更大的郎绿瓷器，则从未烧制成功过。市面上偶有以郎绿命名的色釉瓷器，也只是徒具其表，名不副实，与真正的郎绿相去千里。
几年前，唐喜柴窑在成功复烧柴窑郎红的基础上，进一步探索郎绿配方和烧制技术，经过无数次试验和调整后，终于在年末，成功复原出第一批郎绿器物。这是郎绿失传百年之后，首次试烧成功。
在现代技术与传统工艺的紧密结合下，新烧成的郎绿除了完美呈现清代官窑郎绿特征之外，其发色更加明艳，釉面更加均匀，烧成率也得到了有效提升。郎绿菊瓣纹高足托盏
郎绿菊瓣纹托盏
郎绿茶叶罐
郎绿品茗杯
郎绿菊瓣纹盏
郎绿盖碗
郎绿葫芦瓶
清代帝王视同拱璧的郎绿器物，将由此走入寻常百姓家庭。
张纪中导演是郎绿瓷器的忠实拥趸
本视频转自侠夫人，版权归原作者所有
郎绿瓷器今天是年4月2日，到本文发布时，包括某宝在内的国内电商平台，都还搜索不到郎绿器物。本文发布之后会冒出来多少李*，就很难预料了。END
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