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隈研吾新作亮相NGV三年展
畫廊規模的半圓形拱門亭的形式
如同一個感官通道
通道外是韓國藝術家畫作Dialogue
通道內是來自澳大利亞墨爾本皇家植物園的木材
人們通過它可以觀察思考藝術家的畫作
亦可體驗木材的本質
在隈研吾一貫的設計中
材料被看作
令建築與環境相融的重要介質
除了最愛的木
還有瓦、鋼、玻璃、織物……
其紋理、構造、原始狀態
無一不為諸多項目帶來了非凡改變
接下來，一起來看
隈研吾對建築材料的一百種玩法！
作者｜Kin
編輯｜Yihan
01隈研吾新作‘植物館’
木質立體拼圖
隈研吾與藝術家GeoffNees合作，在年的NGV三年展上創造了一個“立體拼圖”般的木質臨時結構——植物館。
該木質結構回應了韓國藝術家LeeUfan於年創作畫作——對話Dialogue。
木質結構的開口正對韓國藝術家畫作韓國藝術家LeeUfan於年創作畫作——對話Dialogue植物館木質結構呈現出畫廊規模的半圓形拱門亭的形式，如同一個感官通道，邀請到訪者進入其間，開啟探索旅程，人們通過它可以觀察並思考藝術家的畫作，亦可體驗木材的本質。植物館無任何金屬支撐，按照日式木質建築傳統制成，像拼圖一般的立體結構，亦是隈研吾常會采用的有機形狀。
“我認為有機和彎曲的形態更有助於將建築和自然界連接及融合。”“另一方面，我的許多裝置都采取將較小元素組裝在一起，形成較大結構的方式”隈研吾接受采訪時表示。
建造用木材都來自澳大利亞墨爾本皇家植物園，有的是曾經被砍伐下來的，有的是被移植走的，甚至許多木材在歐洲殖民者到來之前就已經存在。
隈研吾將搜集到的木材按顏色分類進行展示，創造出一種由深到淺的漸變圖案，人們在館內的不同區域會領略到不一樣的光感和色彩。
設計師按顏色排列木材而非遵循科學秩序，無形中也是對殖民時代的科學歸納性提出了質疑，暗示殖民時代很多思維方式與當地土著文化信仰及知識體系格格不入。植物館展示木材而非焚燒它，
旨在提高人們對這種材料的
美麗及品質方面的認識，
也可展示它在整個生命周期中的多種用途。
——隈研吾
”02材料作為重要介質
為項目帶來非凡變化
在隈研吾的設計中，材料是可以把項目和在地環境結合起來的重要介質。
在他的建築概念裏，材料的紋理、構造、原始狀態，甚至建造結構、系統，都可以為每座建築增添實用價值。
用瓷磚制成的展示架、由多孔金屬板射入的日光……隈研吾堅信，作為建築基本組成元素的材料，能夠為建築帶來不一樣的變化。接下來，我們將介紹隈研吾利用材料為建築帶來非凡改變的諸多項目。
英國鄧迪VA博物館預制混凝土粗野外牆?Hufton+Crow
坐落於蘇格蘭鄧迪濱水區的VA分館看起來像是一艘被石化的大船。隈研吾創造了一個由多層橫向預制混凝土組成的外牆，為遠處的觀者帶來一場有趣的光影遊戲。
走近之後，撲面而來的則是低調精細的質感。
Camper專賣店瓦片展示架?ImagenSubliminal
這是一家鞋店，利用簡單的陶瓷片創造了店鋪需要的所有元素：牆體，展示架，員工櫃台，甚至顧客的長椅。
雖然每一件單品都很簡單，但它們的組合卻展現出複雜精致的吸引力。
ONETokyo酒店織物輕質天花板和牆體?KeishinHorikoshi/SSTokyo
與外牆頗為誇張的木屏形成鮮明且意想不到的對比，設計師用織物來修飾一層餐廳的室內空間。
長長的白色織物似乎為整個空間帶來了輕質的牆體，並且可以遮蓋住天花板的設備。
GCProstho博物館研究中心木制網格展示架?DaiciAno在這個博物館裏，隈研吾利用木材，複制了一種傳統日本玩具Cidori（千鳥）的結構和形制，大小規模則參考了將要放置到展覽中的藝術品的尺寸。在最後呈現出來的結構中，每個網格的面積是50平方厘米。北海道實驗住宅再生材料
半透明外牆?KengoKumaandAssociates
這一住宅受到了阿伊努人傳統住宅“Chise”的啟發。它包含一個日本落葉松制成的木框架，覆以一層塗了聚酯氟碳的薄膜。
內側部分則由可拆除的玻璃纖維布膜覆蓋著。在內外兩層之間，日光還需要穿過用PET瓶再生成制成的聚酯絕緣層。
現代藝術中心–FRAC玻璃板舞動的格子?NicolasWaltefaugle
這些表面經過琺琅處理的鋼化夾層玻璃板，是包裹著博物館的外層結構，為這座建築帶來了動感和辨識度。
十和田市社區廣場木板遊樂場?KentaHasegawa
木板經過切割及拼接後，為市民中心的遊樂室和幼兒室，創造了一個漂亮而平緩的起伏地形。
同時，組成天花板的相互間隔的木條也用於包裹建築的外牆，使其融入到十和田這個四處都是小房子的小鎮中。
Macdonald公共設施綜合體鍍鋅旋切板膠合木遮陽板?KengoKumaAssociates鍍鋅旋切板膠合木（LVL）組成的太陽能控制系統由一個鋼結構支撐著，成為隈研吾這個巴黎項目中的垂直元素，亦為建築外牆乃至中間庭院的節奏作了定義。冷杉林中的冥想聖地加工冷杉木
格子天花板?KengoKumaAssociates
設計師就地取材，選取了建築周圍生長的冷杉木，並把它們加工成30毫米寬的木條。
然後把它們像樹枝一樣堆疊起來，形成一個從大森林到小建築的過渡。這也是人類融入森林的媒介。小樹枝似的木條分散了從天窗穿入的日光，就像森林中透過木葉而入的日光一樣。
中國美術學院民俗藝術博物館瓦片牆屏?KengoKumaAssociates建築外牆被一屏被不鏽鋼絲吊起的瓦片覆蓋，控制了進入室內的光量。這些用於牆屏和屋頂的瓦片來自當地的老房子。它們的大小不一令新建築很自然地和周圍融合起來。勃朗峰大本營原橡木板
牆面覆蓋層?KengoKumaAssociates橡木板包裹著建築，在建築表皮和屋頂創造出不規則的韻律。為了保留橡木的自然和粗獷質感，設計師決定保留樹皮，不對材料做任何處理，凸顯木材自然的特質。AntoniClavé檔案室網狀金屬板紙漿
濾光器?KengoKumaAssociates白色的幕牆將網狀金屬板與和紙混合在一起，賦予空間一種光線自然而柔和的氛圍。這一工藝是將網眼金屬板浸入構樹和黃蜀葵做的漿裝液體中，通過對溶液濃度的控制，以及不同幹燥方式就能得到不同程度的透明度。淨土宗一行寺鋁制瓦片
第五表面?KengoKumaAssociates浄土宗一行院因位處斜坡，更容易被俯視。因此作為第五表面，屋頂的外觀顯得尤為重要。設計師使用壓成半柱體的鋁制“瓦片”鋪蓋屋頂，為行院營造了獨特的質感和外觀。金山社區活動中心石鋼
建築圍層?KengoKumaAssociates在這個作品中，通過鑲嵌了相同規格石料的鋼架結構和其統一的質感，重新詮釋了當地的傳統石牆。石與鋼的結構圍繞在整個建築周圍，從而更好地控制了日光照射。玉川高島屋購物中心鋼制織網
綠色屋簷?KengoKumaAssociates為了簡化和抽象化建築的屋簷，隈研吾設計了波紋狀的5mm不鏽鋼織網固定在屋簷周圍，讓綠色植物可以自由生長延伸。上海上下時尚用品店高溫處理的織料
天然牆紙?KengoKumaAssociates這個室內設計作品中使用了三軸折疊，且高溫處理過的織料。其柔軟度和形狀記憶力，可以創造一種天然、飄逸且優雅的室內環境。檮原町市場麥稈
幕牆?KengoKumaAssociates
使用xmm的麥稈制模塊作為建築材料，隈研吾又一次將自己的設計和當地的文化曆史緊密結合。
在尋常的設計中，茅草屋頂的麥稈束直立排列在建築基礎上，因此切割面是向外的。但檮原町市場項目，麥稈束模塊橫向貼附在建築周圍，模塊材料因切割面不暴露在雨水之下會變得更加耐用。
成都新津·知博物館瓷磚粒子表面?KengoKumaAssociates由本地的材料制成的瓷磚由線纜相連懸浮在空中，從而組成了“粒子表面”。這一結構減輕了材料的沉重感，由此使建築融入周圍的自然環境中，並且實現對光束的把控。Delis橫濱鋁制格柵鑲板
馬賽克立面?KengoKumaAssociates
塊大小不一鋁制格柵鑲板組成的馬賽克設計，用建築的獨特詞匯闡釋了橫濱生機勃勃而又紛繁蕪雜的城市氛圍。
大都市中多功能建築往往被粗糙而不恰當的對待。然而，設計師運用重工業材料，成功地幫助建築重新定義了城市中的“亂”與“嘈”。
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